Wie man eine komplexe Geschichte schreibt (Teil II: Fallbeispiele)

Nachdem wir die Theorie, wie man eine komplexe Geschichte schreibt, studiert haben, wollen wir sehen, was wir damit machen können.

Wie man eine komplexe Geschichte schreibt: Fallbeispiel

Nehmen wir an, wir haben das Projekt, eine Geschichte über Liebe zu schreiben.

Je nach den anderen Parametern des Projekts, insbesondere der Botschaft, die wir dem Publikum vermitteln wollen, können wir die verschiedenen verfügbaren Handlungsstrukturen einsetzen, um die gewünschten erzählerischen Effekte zu erzielen.

Geschichte Nr. 1: der böse Bagger

Wir wollen die allzu simple Herangehensweise von Männern an das Flirten persiflieren.

Wir werden eine serielle Handlungsstruktur wählen, um einen sich wiederholenden komischen Effekt zu erzielen, der in eine andere Rahmenhandlung eingebettet ist.

Wir werden zunächst eine männliche Figur zeigen, unbeholfen, aber selbstbewusst, rustikal, aber stolz, machohaft, aber sich selbst fast für einen Feministen haltend. Da er unter seiner Einsamkeit leidet und glaubt, dass er es verdient, geliebt zu werden, meldet er sich auf einer Dating-Seite an und bekommt Dates.

Dann werden nacheinander vier dieser Treffen erzählt, die alle scheitern. Und dieser Charakter wird, anstatt aus seinen Fehlern zu lernen, sie stattdessen größer und größer machen.

Am Ende wird sich dieser Mann sagen, dass Frauen es nicht verdienen und dass nur eine Person würdig ist, ihn zu lieben: er selbst.

Geschichte Nr. 2: Drei Studenten auf der Suche nach Liebe

Wir werden in etwa die gleiche Struktur – eine Reihe von Handlungen eingeschlossen – wiederverwenden, aber indem wir einen wichtigen Parameter ändern: Anstatt den gleichen Helden für die Handlungen in der Reihe beizubehalten, werden wir jedes Mal den Helden wechseln.

Es handelt sich also um die Geschichte von 3 Studenten und ihren Lieben. Anfangs alle 3 Single, beschließen sie, sich gegenseitig zu ermutigen und setzen sich das Ziel, innerhalb eines Monats ihren idealen Partner zu finden. Sie treffen sich jede Woche, um Bilanz zu ziehen. Am Ende ziehen sie Bilanz.

So sieht der Plan aus:

• Rahmenhandlung, Akt I: Die 3 Freunde definieren das Projekt und seine Bedingungen
• Rahmenhandlung, Akt II:
  • Handlung in Serie 1, Akt II: Student 1 scheitert daran, Leute zu treffen
  • Handlung in Serie 2, Akt II: Student 2 vervielfältigt die Treffen – aber keiner ist geeignet
  • Handlung in Serie 3, Akt II und falscher Akt III: Student 3 hat ein Treffen, das schlüssig zu sein scheint
• Rahmenhandlung, Akt II, Fortsetzung: Sie ziehen Bilanz: Studentin 1 vertraut ihre Not an und erhält Ratschläge, Studentin 2 spricht über ihre vielfältigen Erfahrungen und erhält Ratschläge in die andere Richtung, Studentin 3 sagt, sie habe die Liebe perfekt gefunden
• Rahmenhandlung, Akt II, Fortsetzung:
  • Handlung in Serie 1, Akt II, fortgesetzt: Nach einigen erneuten Misserfolgen findet Studentin 1 endlich ein Treffen, das ihr gefällt, aber sie hat Mühe, sich zu verwirklichen
  • Handlung in Serie 2, Akt II Fortsetzung: Studentin 2 hat Schwierigkeiten, die Ratschläge umzusetzen, vervielfacht immer wieder die Treffen, aber keines ist geeignet
  • Handlung in Serie 3, Akt II Fortsetzung: Die perfekte Liebe von Studentin 3 entpuppt sich als kompletter Fehlschlag, so dass sie die Suche aufgibt, deprimiert
• Rahmenhandlung, Akt II, Fortsetzung: sie ziehen wieder Bilanz …
  • Neue Abenteuer in jeder Handlung
• Rahmenhandlung, Akt II:
  • Die Handlungen in Serien kommen in ihrem Akt III also zu ihrem Abschluss, glücklich oder unglücklich
  • Die 3 Freunde geben eine kontrastierende Bewertung ihrer Erlebnisse ab

Ein solcher Plan mobilisiert 3 Typen der Handlungsstruktur: Die Liebesgeschichten sind sowohl seriell als auch ineinander verwoben, und ihr Ganzes ist mit einer Rahmenhandlung verwoben.

Geschichte Nr. 3: Das Gespenst der Liebe

In dieser Geschichte wollen wir zeigen, dass die Liebe den Tod überleben kann.

Wir erzählen daher eine erste Handlung, die Liebesgeschichte zwischen zwei Menschen, die mit einem schweren Unfall endet, bei dem einer der beiden stirbt.

Diese tragische Handlung weicht einer zweiten Handlung, in der der Verstorbene in Form eines Geistes zurückkehrt, um mit dem ersten zu leben.

Es handelt sich also um eine Struktur von faktoriellen Handlungen, bei der die erste Handlung die zweite entlarvt und ihr einen Hauptcharakter überträgt.

Geschichte Nr. 4: Die Farandole der Liebe

In dieser Geschichte werden wir uns den Spaß machen, vier Liebesgeschichten miteinander zu verknüpfen, indem wir sie miteinander verschmelzen, um einen schönen Effekt der Kontinuität zu erzeugen.

Wir werden also eine Struktur aus miteinander verwobenen Handlungssträngen erstellen, wobei jeder Handlungsstrang mindestens eine Hauptfigur aus dem vorherigen Handlungsstrang übernimmt.

Wir werden einen Montageplan dieser Art erhalten:

• Handlung 1, Akt I: A und B treffen sich und beginnen eine Beziehung
• Handlung 2, Akt I: C und D sind in einer Beziehung, aber C beginnt sich zu entfernen
• Handlung 3, Akt I: A und C treffen sich, C ist interessiert, aber A ist bereits vergeben
• Handlung 1, Akt II: Die Beziehung läuft gut, aber B zeigt Anzeichen von Überdruss
• Handlung 2, II. Akt: C versucht, in der Beziehung zu bleiben, ohne abzuweichen, aber D entdeckt seinen Versuch mit A
• Handlung 1, III. Akt: A verlässt B
• Handlung 2, III. Akt: D verlässt C
• Handlung 3, Akt II: A beschließt, C wiederzusehen, und sie beginnen eine Beziehung
• Handlung 4, I. Akt: D tröstet sich mit einem Freund, E
• usw., usw.

Mit einer solchen Struktur geben wir die Komplexität des realen Lebens ziemlich realistisch wieder, zeigen die Charaktere in verschiedenen Facetten und behandeln das Thema auf eine reiche und immer wieder neue Weise.

Fazit

Heutzutage, wo jeder Mensch hunderte von Büchern oder Comics gelesen, hunderte von Filmen und Serien gesehen (Game of Thrones…), tausende von Songtexten gehört hat, ist das Erzählen einfacher Geschichten nicht mehr konkurrenzfähig.

So wie es notwendig ist, um ein Musikstück zu komponieren, zumindest intuitiv die Konzepte der Musiktheorie zu beherrschen, ist es notwendig, um eine gute Geschichte zu schreiben, die Konzepte der Handlung, der Struktur der Handlung und des Spiels der handelnden Personen zu beherrschen.

Und wenn wir sie beherrschen, können wir dann unendlich viele reiche und komplexe Geschichten erzählen, die in der Lage sind, subtile Botschaften zu vermitteln, bemerkenswerte erzählerische Effekte zu erzeugen, mit der Realität zu konkurrieren und das Kaleidoskop des Lebens darzustellen.