Entstehung der Odyssee des Drehbuchschreibers von Christopher Vogler
Christopher Voglers Odyssee des Drehbuchschreibers (The Writer’s Journey) mit dem Untertitel „Mythic Structure for Writers“ präsentiert sich als eine Art universelles Rezept für die Erstellung von Handlungssträngen.
Christopher Vogler, Drehbuchautor für Hollywood, sagt, er sei stark von Joseph Campbells Buch Der Heros in tausend Gestalten (The Hero With a Thousand Faces) inspiriert worden.
Christopher Vogler machte eine Art Zusammenfassung für seine Kollegen, die er „Der praktische Leitfaden für den Heros in tausend Gestalten“ nannte, und dieser Text, der in der Welt der Drehbuchautoren geschätzt wird, wurde ausgearbeitet, entwickelt und wurde zu Die Odyssee des Drehbuchschreibers.
Inhalt der Odyssee des Drehbuchschreibers
Die Odyssee des Drehbuchschreibers besteht aus zwei Hauptteilen.
Buch 1, „Die Reisekarte“, beginnt mit „Der praktische Leitfaden für den Helden mit tausend Gesichtern“, in dem er kurz beschreibt, was er die Reise des Helden nennt: eine standardisierte Route, die aus 12 Etappen besteht.
Dann enthüllt er im Teil „Archetypen“ die 7 Arten von Charakteren, die während der verschiedenen Phasen der Heldenreise eingreifen sollen:
- Der Held
- Der Mentor
- Der Wächter der Schwelle
- Der Messenger
- Der proteanische Charakter
- Der Schatten
- Der Trickster
Buch 2, „Die Etappen der Reise“, beschreibt die 12 Etappen der Reise des Helden:
- Die gewöhnliche Welt und die außergewöhnliche Welt
- Der Ruf des Abenteuers
- Ablehnung der Beschwerde
- Treffen mit dem Mentor
- Die Passage der ersten Schwelle
- Tests, Verbündete, Feinde
- Das Herz der Höhle
- Die höchste Prüfung
- Die Belohnung (das Schwert nehmen)
- Den Weg zurück
- Die Auferstehung
- Das Elixier
Kritische Überprüfung
Eine ebenso falsche wie dogmatische Theorie?
Die Odyssee des Drehbuchschreibers hat, wie andere Werke des Genres, eine offen inspirierende Seite: Indem es ein fertiges Rezept mit einer standardisierten Handlung, die als universell gültig präsentiert wird, und einer Reihe von „archetypischen“ Charakteren gibt, erspart es viele Fehler. und verspricht Erfolg zu garantieren.
Ein Versprechen, das jedoch sehr schwer zu halten ist, weil … die Theorie auf die Probe gestellt wird: Nehmen Sie einige narrative Werke und versuchen Sie, die 12 Stufen der Heldenreise oder die 7 Arten von Charakteren zu erkennen: Funktioniert es?
Meine Antwort ist unkompliziert: absolut nicht. Es ist sogar völlig falsch, unangemessen, inkonsistent. Wir können absolut nicht alle narrativen Werke zu einem einzigen Diagramm der Handlung und der Charaktere zusammenfassen. (McKees Story würde es nicht besser machen.)
Grundsätzlich haben wir den Eindruck, dass Christopher Vogler, obwohl er ein angesehener Hollywood-Profi ist, nicht wirklich versteht, was eine Geschichte ist: Es ist ziemlich einfach zu zeigen, dass eine Geschichte die meiste Zeit aus VIELEN Handlungen besteht, auf die wir uns daher nicht reduzieren können eine einzigartige Heldenreise.
Meine Analysen zeigten somit, dass Pulp Fiction 10 Handlungen erzählt und dass der Videoclip von Thriller von Michael Jackson 7 erzählt. Wenn man versucht, die Theorie von Christopher Vogler auf diese beiden Beispiele anzuwenden, bedeutet dies, dass Pulp Fiction dieselbe Heldenreise 10 erzählt mal und Thriller 7 mal? Oder sollten wir die Vielzahl der Handlungen ignorieren, um die gesamte Arbeit als eine Reise zu analysieren? Versuchen Sie: Es funktioniert auch nicht, es ist völlig nicht anwendbar.
In diesem Scriptwriter’s Guide wird es außerdem absolut nie darum gehen, Handlungen zu mischen…
Tatsächlich scheint Christopher Vogler die Tatsache zu ignorieren, dass das Geschichtenerzählen eine Art Physik ist, die auf Atomen beruht. Ein narratives Atom ist eine Figur, die eine Handlung ausführt. Der berühmte Witz „Bang the dog“ erzählt eine atomare Handlung, die auf eine einfache Handlung reduziert ist: „Es ist die Geschichte eines Hundes namens Bang, er überquert die Straße und Bang, der Hund“. Wie könnten wir dies in die 12 obligatorischen Schritte von Voglers dogmatischer Reise übersetzen? Bang der Hund wird niemals das Abenteuer ablehnen müssen, noch den Mentor treffen müssen, noch die erste Schwelle überschreiten müssen usw., er wird lange vorher tot sein.
Gleiches gilt für die Charaktere: Diese von Vogler präsentierten „Archetypen“ sind in der Tat eine Mischung oder sogar eine Verwechslung zwischen zwei Aspekten des Charakters, die ich in meinen Erzählkursen unterschieden habe: der aktiven Rolle (das heißt der Funktion, die ein bestimmter Charakter in einem System von Charakteren einnimmt, die mit dem Ziel und dem zentralen Konflikt einer bestimmten Handlung verbunden sind) und die thematische Rolle (dh was macht die Identität dieses Charakters unabhängig von seiner aktiven Rolle aus: seinem Aspekt, seinem Beruf, seine Psychologie usw.).
Eine solche Verwirrung klingt ehrlich gesagt amateurhaft… wir sollten den Helden (die Rolle des Schauspielers) und den Trickster (eine Art gerissener, scherzhafter, spielerischer Charakter) nicht auf die gleiche Ebene stellen, da diese beiden Begriffe in Wirklichkeit überhaupt nicht der Fall sind gleiche Natur.
Durch diese Verwirrung scheint Vogler zu behaupten, dass ein Charakter einen und nur einen Typ haben würde, was wiederum leicht zu widerlegen ist.
So habe ich im Film The Godfather gezeigt, dass derselbe Charakter sehr unterschiedliche Rollen haben kann. Nehmen Sie das Beispiel von Michael Corleone: In einer Handlung ist er der Held (zum Beispiel, wenn er einen Mafioso und einen korrupten Polizisten töten will, der versucht hat, seinen Vater zu töten), in anderen Handlungen kann er ein Mentor oder Antagonist sein. oder keine Rolle haben. Es ist daher unmöglich, den Charakter von Michael auf einen von Voglers 7 Archetypen zu reduzieren – daher erweist sich dieses Konzept auch als nicht anwendbar oder einfach falsch. Eine Schande für den Autor der Odyssee des Drehbuchschreibers, die wir ironischerweise in „Handbuch, um Sie durch missbräuchliche Verallgemeinerungen und ein grundlegendes Missverständnis der Grundkonzepte des Geschichtenerzählens irrezuführen“ umbenennen könnten; aber dieser Titel wäre zu lang und weniger verkaufsfähig.
Eine Theorie, die trotzdem anregt?
Lassen Sie uns also zugeben, dass Christopher Voglers Odyssee des Drehbuchschreibers nicht der universelle Königsweg zu dem Drehbuch ist, das es zu sein behauptet.
Sollten wir das nicht berücksichtigen?
Es scheint, dass diese Theorie dennoch zur Erzeugung von Geschichten verwendet werden kann – solange sie nicht zu wörtlich genommen wird.
Erstens gibt es bestimmte Genres, für die sich die typische Handlung der Reise als interessanter Kandidat für eine Haupthandlung erweisen kann: die fantastische, die heroische Fantasie, der Abenteuerroman, die wunderbare Geschichte… Um eine Komödie zu machen, a Tragödie, ein Thriller, du hast wahrscheinlich an die falsche Tür geklopft.
Denn in Wirklichkeit stammen die Etappen der Reise als Liste der Archetypen von Charakteren aus einer alten Folklore-Sammlung (und nicht mythisch, wie der Untertitel fälschlicherweise behauptet), hauptsächlich europäisch – was durch die verwendeten Begriffe verraten wird: Abenteuer, Ruf, Höhle, Schwert, Elixier, Protean Charakter, Trickster.
Die Beziehung zwischen diesen Konzepten und sogar dem allgemeinen Ansatz und denen der Morphologie des Märchens von Wladimir Propp ist offensichtlich – Die Odyssee des Drehbuchschreibers ist eine Art Hollywood-Remake, eine Disney-Version, weniger wissenschaftlich, weniger gebildet, kommerzieller und praktischer.
Dann können die Etappen der Reise sowie die Archetypen der Charaktere verwendet werden, um Werke zu generieren, die nichts mehr mit ihrer Quelle der Volksinspiration zu tun haben.
Nichts hindert also daran, das Raster von Vogler und Campbell auf Genres, Themen und Welten anzuwenden, die weder wunderbar noch folkloristisch sind.
Stellen Sie sich zum Beispiel vor, Sie verwenden es mit den Zutaten der Serie The Wire: Drogendealer, das Elend der Afroamerikaner, das Ghetto, die Polizei, Straßengewalt, eine hyperrealistische Welt. Dies könnte zu einem interessanten Ergebnis führen.
Fazit
Christopher Voglers Odyssee des Drehbuchschreibers (The Writer’s Journey) trägt einen treffenden Namen: Es ist keineswegs ein Lehrbuch der Narratologie, das für jeden Drehbuchautor in einem Genre, Medium oder Format bestimmt ist.
Voglers Theorie, starr und meistens nicht anwendbar, kann dennoch verwendet werden, um die seltenen Arten von Geschichten zu konzipieren, die ihrem Modell entsprechen.
Für unerfahrene Autoren kann es jedoch interessant sein, Christopher Voglers Modell zu folgen, zumindest um sich an die Idee zu gewöhnen, dass man fast immer besser schreibt, wenn man einen Plan im Sinn hat, mit einer zusammenhängenden Handlung und einer zusammenhängenden Reihe von Charakteren.