Analyse des Drehbuchs der Serie Spy x family: Ein Fallbeispiel für die Verbreitung von Informationen oder wie man Geheimnisse verbergen kann

Dramatische Informationen geben oder verbergen: eine grundlegende Drehbuchtechnik.

Die geniale japanische Zeichentrickserie Spy x family zeigt ein Fallbeispiel für eine Technik, mit der man dramatische Spannung erzeugen kann, indem man bestimmte Informationen vorenthält, um Informationen zu verteilen.

Wie ich in meinem Drehbuchkurs für Fortgeschrittene gezeigt habe, gibt es drei Arten von „Personen“, die Informationen erhalten oder verbergen können, die für das Verständnis einer Geschichte entscheidend sind:

• Erstens das Publikum – der Leser, der Zuschauer, der Zuhörer etc.
• zweitens, jede einzelne Person in der Geschichte
• und schließlich der Erzähler, wenn dieser Teil des Erzähldispositivs ist.

Jede dieser Personen kann Informationen von oder an andere Personen empfangen, verbergen oder weitergeben:

• Das Publikum kann vom Erzähler oder von Figuren informiert werden.
• Der Erzähler kann die Öffentlichkeit informieren und (selten) von Figuren informiert werden oder diese informieren.
• vor allem Figuren können sich gegenseitig informieren und belügen.

Nun hat die Art und Weise, wie Informationen fließen oder nicht fließen, einen sehr großen Einfluss auf den Verlauf der Geschichte und auf die Handlungen der Figuren.

Ein klassisches Beispiel für einen Erzähleffekt durch Informationsverteilung findet sich in vielen Liebesgeschichten, wenn sich eine Figur in eine andere verliebt und dies verheimlicht oder ankündigt. Der Effekt verdoppelt sich, wenn sich die beiden beteiligten Figuren ineinander verlieben, es vor einander verbergen und es dann offenbaren, was zu emotionsgeladenen Szenen, Missverständnissen, absurden Streitereien, Dialogen voller Anspielungen usw. führt.

So könnte man sich einen Ablauf wie diesen vorstellen, der fast ausschließlich auf Effekten der Informationsverteilung beruht:

• Das Publikum sieht, dass ein Anwalt ein seltsames Verhalten gegenüber seiner Sekretärin an den Tag legt: Er sieht sie oft an, aber sobald sie ihn sieht, wendet er sich von ihr ab; sie sagt ihm, dass sie mit ihm allein sein muss, um einen wichtigen Fall zu besprechen, aber er antwortet, dass er keine Zeit hat, und rät ihr, einen anderen Anwalt zu fragen.
• dieser andere Anwalt, der die Szene unauffällig beobachtet hat, nimmt den Anwalt beiseite und sagt ihm, dass er sein kleines Spiel durchschaut hat: Er ist in sie verknallt! aber der Anwalt streitet es vehement ab
• Die Chefin der Anwaltskanzlei beruft eine Sitzung ein, in der es um eine Aktualisierung der Geschäftsordnung geht, die Liebesbeziehungen im beruflichen Umfeld strengstens verbietet, da ein Skandal in einer rivalisierenden Kanzlei aufgeflogen ist; dies verstärkt die Motivation des Anwalts, der vermutlich in die Sekretärin verliebt ist, seine Gefühle zu verbergen.
• Die Sekretärin, die über den Inhalt des Treffens informiert wird, zeigt sich traurig, sodass die Öffentlichkeit vermutet, dass auch sie sich zu dem Anwalt hingezogen fühlt, aber ebenfalls die Pflicht hat, ihre Gefühle zu verbergen.
• Die beiden Figuren kämpfen sich also eine Reihe von Szenen lang durch einen tauben Dialog zwischen ihnen und ihren ambivalenten Gefühlen, wobei das Publikum Vergnügen daran empfindet, klar zu wissen, was jeder der beiden zu verschweigen versucht.
• bis zu einem Punkt, an dem die Gefühle siegen und die beiden Charaktere das Verbot übertreten und sich gegenseitig ihre Anziehung gestehen; was das Verbot jedoch nicht aufhebt …
  Sobald sie ein Paar sind, werden sie untereinander und gegenüber der Öffentlichkeit Komplizen, um ihre Beziehung vor allen Kollegen zu verbergen.
• aber nach und nach werden einige dieser Kollegen die verbotene Liebesgeschichte entdecken.
• etc etc

Spy x family: Wenn alle Hauptfiguren ein doppeltes Spiel spielen und ein Geheimnis verbergen

Die Serie Spy x family basiert weitgehend auf Effekten der Informationsverteilung, in diesem Fall vor allem in Staffel 1 auf Verheimlichung.

Ein Doppelspiel – zwei Doppelspiele!

So wird in Episode 1 erzählt, wie der beste Spion, genannt Twilight, eines fiktiven Landes den Auftrag (= Ziel der Haupthandlung) erhält, eine Scheinfamilie zu gründen, um sich einem hochrangigen Ziel, einem Politiker des Feindeslandes, nähern zu können. Der Spion nimmt dann – dies wird uns von einem allwissenden Erzähler berichtet – eine falsche Identität an, nämlich die des Psychiaters Loid Forger.

Hier gibt es einen ersten Effekt der Informationsverteilung: Diese Figur, ihre Komplizen beim Geheimdienst und die Öffentlichkeit wissen, dass Twilight ein Spion ist, dass Loid Forger eine Tarnung ist; und alle anderen Figuren, die noch kommen werden, wissen es nicht, was wir auch wissen. (Anzumerken ist, dass schon der Name Forger ein eklatanter Hinweis ist: Im Englischen ist eine Erfindung, ein gefälschtes Dokument, eine „forgery“. Es ist ein bisschen so, als hieße er Loid Falsche Papiere).

Als Loid Forger besucht Twilight also ein Waisenhaus, um ein kleines Mädchen zu adoptieren. Dort stößt er auf die kleine Anya, ein bezauberndes vierjähriges Mädchen.

Als wir sie kennenlernen, stellen wir fest, dass sie eine außergewöhnliche Fähigkeit hat: Sie ist telepathisch und kann Gedanken lesen! Während der gesamten ersten Staffel wissen nur Anya und wir im Publikum, dass sie diese Fähigkeit besitzt, was zwischen dieser Figur und uns eine magische Komplizenschaft schafft.

Wir sehen also, wie Anya deutlich den gesamten inneren Monolog von Loid hört: Er enthüllt unfreiwillig, dass er ein Spion ist, dass er ein Mädchen als Tarnung anwirbt und so weiter. Sie weiß es, wir wussten es bereits, aber jetzt wissen wir, dass sie es weiß. Diese Tatsache schafft auch eine starke dramatische Ironie: Während Twilight gerade als herausragender Spion, Meister der Verkleidung, heimlich in der Aktion, kurz: Experte im Verstecken, vorgestellt wurde, entdeckt ein vierjähriges Mädchen all seine Geheimnisse in drei Sekunden!!!

Anya, ein fantasievolles Kind, das sich für eine Zeichentrickserie begeistert, in der der Held ein Spion ist, sieht in Loid den idealen Vater und tut alles, um adoptiert zu werden. Sie beweist Loid ihre Intelligenz, indem sie ein kompliziertes Kreuzworträtsel ausfüllt: Überzeugt, adoptiert er sie.

Dann erlebt das Publikum regelmäßig ihre Monologe, in denen Loid glaubt, ein doppeltes Spiel zu spielen, während Anya alles hört. Das Publikum hört auch Anyas inneren Monolog, der so tut, als wäre nichts geschehen, während sie jedes Mal „Was für ein Lügner!“ ausruft, wenn er ihr in seiner Rolle als Loid Forger Unsinn erzählt, was einen komischen Effekt erzeugt.

Drei Hauptfiguren, die sich gegenseitig belügen

In Episode 2 setzt Loid seine Mission fort und muss eine falsche Ehefrau finden. Er trifft eine hübsche junge Frau, die uns zunächst als einfache Beamtin vorgestellt wird, die ziemlich naiv und unfähig ist: Das glauben die Figuren um sie herum, andere weibliche Beamte und das Publikum. Als Loid sie jedoch mit Anya trifft, hört Anya den gesamten inneren Monolog der jungen Frau, die Yor Briar heißt. Dieser Monolog offenbart sowohl Anya als auch uns, dem Publikum, dass Yor auch nicht das ist, was sie vorgibt zu sein: In Wirklichkeit ist sie eine gefürchtete Killerin, die ebenfalls damit beschäftigt ist, eine sozial akzeptable Rolle als kleine Beamtin im Rathaus zu spielen, während sie ihre Nächte damit verbringt, „Leute zu töten“.

Ebenfalls während dieser ersten Begegnung wird die Situation des Doppelspiels sehr komisch, da sowohl Loid als auch Yor versuchen, ihre wahre Identität vor einander zu verbergen, während sie sich darauf einigen, ein falsches Paar zu simulieren, während Arya alle ihre Gedanken hört und wir mit ihr – was wiederum die Komplizenschaft zwischen dem Publikum und dem kleinen Mädchen verstärkt, dessen magische Telepathie uns informiert. Zunächst ist die Szene zwischen Loid und Yor konfliktreich, aber Anya, die weiß, wer die beiden sind, sorgt dafür, dass sie tatsächlich ein Paar werden.

Von da an lebt die falsche Familie in einem vermeintlich normalen Alltag zusammen, in dem jeder sein Bestes tut, um seine Geheimnisse vor den beiden anderen zu verbergen:

• Anya verrät nie, dass sie ihre Gedanken hören kann und weiß, wer sie sind.
• Loid gibt nie preis, dass er ein Spion ist, obwohl er einen Teil seiner Zeit damit verbringt, Aufträge zu erfüllen.
• Yor gibt nie preis, dass sie eine Auftragskillerin ist, obwohl sie oft an all die Menschen denkt, die sie abgeschlachtet hat, und zeigt regelmäßig beeindruckende Kampffähigkeiten, wenn es darum geht, Anya zu beschützen, Fähigkeiten, die in krassem Gegensatz zu ihrer Tarnung als einfache, wenig fähige Beamtin stehen.

Dieses einmal installierte Erzählmuster bleibt 25 Episoden lang erhalten, in denen Anya so weit wie möglich mitwirkt, da sie über das wahre Ziel ihres Adoptivvaters informiert wird, nämlich dass sie sich mit dem Sohn des feindlichen Politikers anfreunden soll, damit Loid seinem Ziel näher kommen kann.

Die Verschleierung erstreckt sich auf zwei weitere Personen.

Der Effekt der Informationsverteilung wird erneut kompliziert, als die Figur von Yors jüngerem Bruder auf den Plan tritt. Dieser Bruder lässt seine Schwester glauben, dass er einen normalen Beruf hat, obwohl auch er ein doppeltes Spiel spielt: In Wirklichkeit ist er ein grausamer Inspektor der Geheimpolizei, der Gefangene foltern kann. Auch er bemüht sich, sein Geheimnis vor Loid und Yor zu verbergen, aber Anya liest ihn wieder wie ein offenes Buch.

In Episode 14 versucht die neue Familie, einen Hund zu adoptieren. Im Laufe der Ereignisse trifft Anya auf ein „großes Hündchen“, einen Hund, der in Wirklichkeit Opfer wissenschaftlicher Experimente war und dann von einer Gruppe terroristischer Studenten instrumentalisiert wurde. Auch dieser Hund hat eine außergewöhnliche Fähigkeit, von der alle außer Anya nichts wissen: Er ist ein Medium und hat Visionen von der Zukunft, die Anya verstehen kann. Der Informationsverteilungseffekt wiederholt sich also in dieser verrückten Geschichte noch einmal: Nur der Hund, Anya und das Publikum wissen, wozu er fähig ist, während alle anderen es nicht wissen, auch Loid und Yor nicht.

Setzen Sie in Ihren Drehbüchern Effekte der Informationsverteilung ein!

Spy x family ist wahrscheinlich das Szenario mit der höchsten Dichte an Informationsverschleierungseffekten, das ich kenne, eine brillante, witzige und fesselnde Stilübung.

Ihr Erzählerinnen und Erzähler könnt euch in euren Drehbüchern davon inspirieren lassen :

• Erfinden Sie wichtige Fakten.
• Machen Sie sie der Öffentlichkeit bekannt oder verheimlichen und dann enthüllen Sie sie.
• Lassen Sie die Informationen zwischen den Figuren zirkulieren: A gibt B eine Information und verbietet ihm, sie weiterzugeben, aber B wird sie ohne das Wissen von A an C weitergeben, während D heimlich spioniert hat…

Große Szenarien enthalten sehr häufig Effekte der Informationsverteilung.

Zum Beispiel:

• In Der Pate, als Michael Corleone nach Sizilien verbannt wird, wissen er und die Öffentlichkeit nicht, dass unter seinem Auto eine Bombe platziert wurde, und sie erfahren es erst, als es zu spät ist und seine junge Frau versehentlich Opfer der Bombe wird.
• in Pulp Fiction wusste Marsellus nichts von Butchs wahren Absichten, und die Öffentlichkeit erfährt sie erst, als festgestellt wird, dass Butch seinen Boxkampf gewonnen hat, obwohl er dafür bezahlt worden war, ihn zu verlieren – aber Butch hat auf seinen eigenen Sieg gewettet und einen Haufen Geld gewonnen!