Die Charaktere in Der Pate von Francis Ford Coppola

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Movie Analysis - The Godfather - Der Pate - Filmanalyse
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Die Figuren in The Godfather – Zählung der Hauptrollen

Die Anzahl der Handlungsrollen hängt von der Interpretation ab. Ein anderer Geschichtenanalytiker könnte eine andere Anzahl von Handlungen, Figuren und Rollen finden.

Manchmal ist es schwierig, die spezifische Rolle einer Figur zu bestimmen (denken wir zum Beispiel an Tessio und Carlo, die nicht wissen, dass ihr Mentor Barzini von Michael getötet wurde. Ist Barzini nun ein Mentor oder kein Mentor?) Manchmal spielt eine Figur eine Rolle, aber wir kennen nicht einmal ihren Namen und die Rolle scheint sehr klein zu sein: Zählt diese anonyme und scheinbar unnötige Rolle genauso viel wie eine der Hauptfiguren? Zum Beispiel spielt der Fahrer von Sollozzo in Michael vs. Sollozzo/McCluskey nicht mehr als 5 Sekunden lang eine Hauptrolle.

Fredo ist ein weiterer Sonderfall. Wir werden schließlich genug Elemente haben, um zu verstehen, dass er in Der Pate II mit Sicherheit mit Barzini verbündet war.

Außerdem, so klar wir uns auch über Barzinis Status als Antagonist sind, ist er immer noch ein Antagonist, wenn alle um ihn herum ihn nicht als solchen identifizieren? Dies ist Auslegungssache. Wenn Ihre Interpretation von unserer abweicht, ist das normal. Das Erzählen von Geschichten ist eine subjektive Wissenschaft.

Nichtsdestotrotz können wir die Anzahl der in den 27 Handlungssträngen von Der Pate verwendeten Schauspielrollen auf etwa 100 schätzen.

(Wir zählen eine Rolle, wenn die Figur als Kollektiv agiert, z. B. „die fünf Familien“ oder „die Mörder von Sollozzo, die in das von Michael bewachte Krankenhaus geschickt werden“, aber wir zählen zwei Rollen für einige Pluralrollen, z. B. wenn Tattaglia und Barzini beide implizit Mentoren sind).

Diese 100 Handlungsrollen werden einer viel geringeren Anzahl von Figuren zugeschrieben, von denen einige Rollen kumulieren:

  • Michael, 15 Rollen. 10 mal Held, 5 mal Mentor.
  • Vito, 10 Rollen. 2 mal Held, 5 mal Mentor, 3 mal Helfer.
  • Barzini, 9 Rollen. 8-mal Mentor, 1-mal Antagonist.
  • Tattaglia, 8 Rollen. 7-mal Mentor, 1-mal Antagonist.
  • Sollozzo, 5 Rollen. 4 Mal Held, 1 Mal Mentor des Antagonisten.
  • Tom Hagen, 5 Rollen. 2 Mal Held, 1 Mal Helfer, 2 Mal Skeptiker des Helden.
  • Clemenza, 5 Rollen. 1 Mal Held, 3 Mal Helfer, 1 Mal Skeptiker des Helden.
  • Sonny, 4 Rollen. 3 Mal Held, 1 Mal Skeptiker.
  • Woltz, 2 Rollen. 2 mal Antagonist.
  • Moe Greene, 2 Rollen. 2 mal Antagonist.
  • Kay, 2 Rollen. 2 mal Antagonist.
  • Carlo, 2 Rollen. 2 mal Antagonist.
  • Connie, 2 Rollen. 2 mal Skeptiker des Helden.
  • Fredo, 2 Rollen. 1 Mal Skeptiker 1 Mal Helfer des Antagonisten
  • McCluskey, 2 Rollen. 1 Mal Antagonist, 1 Mal Helfer des Antagonisten.

Schließlich gibt es noch mehrere Figuren, die nur eine einzige Rolle spielen, und Figuren ohne jede aktive Rolle: Passanten, stumme Zeugen, anonyme und inaktive Wächter in verschiedenen Szenen. Man denke nur an die Heiratsabschnitte (die Heirat von Carlo mit Connie und die von Michael mit Apollonia), diese Abschnitte repräsentieren zweifellos mehr als hundert Personen, die in keiner der Handlungen eine aktive Rolle spielen. Die Handlung der Szene braucht sie, um natürlich zu wirken, aber die Figuren brauchen keine detaillierte dramatische Arbeit.

Analyse der Handlungsrollen

Die Zählung der Rollen zeigt deutlich die Dominanz der Figur des Michael in Bezug auf die Handlung, dicht gefolgt von seinem Vater Vito, dann von ihren drei aufeinanderfolgenden Antagonisten.

Michael sammelt nicht nur viele Rollen an, sondern seine Rollen sind immer Hauptrollen: Held oder Mentor, Meister der Handlung.

Dies ist eine Lektion für Autoren aller Genres: Wenn wir einer Figur eine dominante, zentrale Position geben, können wir ihr einige wesentliche Rollen zuweisen, und automatisch wird diese Figur besonders und wichtiger als alle anderen erscheinen.

Allein die 8 wichtigsten Figuren (Michael, Vito, Barzini, Tattaglia, Sollozzo, Hagen, Clemenza und Sonny) kommen zusammen auf 61 Rollen, das ist mehr als die Hälfte aller Schauspielrollen!

Im Gegensatz dazu kommen die 24 weniger wichtigen Figuren nur auf etwa 40 Rollen.

Auch hier können wir etwas lernen: eine gute Geschichte schafft eine starke Hierarchie zwischen ihren Figuren, die Zuweisung vieler Rollen an eine Handvoll Figuren garantiert die Dichte und die Kohärenz der Handlung und verhindert, dass die Aufmerksamkeit zerstreut wird, während die Zuweisung von Rollen an viele Nebenfiguren den Realismus, die Vielfalt und den Reichtum des künstlerischen Werks gewährleistet.

Kommen wir nun zu einigen unserer manchmal überraschenden Ergebnisse:

  • Mit nur 4 Rollen wirkt Sonny wie eine eher sekundäre Figur, thematisch bedeutend (er ist einer der 3 Paten!) ist er schauspielerisch immer noch unbedeutend. So wird seine Inkompetenz als Godfather deutlich: er wäre in der Lage, eine schauspielerische Bedeutung einzunehmen, die eigentlich von Michael übernommen werden soll.
  • Das Gleiche gilt für Kay. Es besteht eine ähnliche Kluft zwischen ihrer wichtigen thematischen Rolle als „Ehefrau des Haupthelden“ und ihrer unbedeutenden schauspielerischen Rolle.
    Weitaus schlimmer ist es bei Apollonia, der nur eine sehr kleine Rolle als Helferin von Michael zugedacht ist. Als einfaches Objekt der Begierde nimmt sie dramaturgisch gesehen kaum an der Handlung teil, die sie verheiratet und dann tötet…
  • Unter dem Corleone-Clan erscheinen Connie, Carlo und Fredo als die am meisten vernachlässigten. Alle drei zusammen kommen nur auf 6 Rollen, die alle negativ sind: Carlo 2 mal Antagonist (gegen Sonny, dann gegen Michael), Connie 2 mal Skeptiker (gegen dieselben Helden), und Fredo 1 mal Skeptiker 1 mal Helfer des Antagonisten. Hier bestätigen ihre schauspielerischen Rollen perfekt ihre thematischen Rollen der Verräter, der inneren Feinde.

Auf der Seite der Antagonisten können wir mehrere bemerkenswerte Effekte beobachten:

  • Es ist eine gute Idee, einen Antagonisten – Sollozzo – vom ersten Plan zum zweiten Plan übergehen zu lassen, indem neue und mächtigere Antagonisten – Tattaglia und vor allem Barzini – eingeführt werden. Das ist wie ein schauspielerisches Crescendo, das die Bedrohung steigert und damit die Spannung und den Suspense erhöht.
  • Der fast permanente Rückzug der Hauptantagonisten ist ein geniales Merkmal, das es ermöglicht, eine tiefe, fesselnde Spannung zu erzeugen, da diese Antagonisten verborgen und unsichtbar bleiben und fast immer nur durch andere Figuren agieren. Die gleiche Technik ist ein klassisches Muster in Horrorfilmen, um uns vor etwas Angst zu machen, das wir nicht sehen können.
  • Tatsächlich spielen weder Tattaglia noch Barzini eine positive Rolle als Held oder Helfer, und wir sehen nie, wie sie handeln, Befehle erteilen, Informationen erhalten, einen Plan diskutieren oder einen Angriff vorbereiten. Wir werden nur dann direkt mit ihnen konfrontiert, wenn Michael seine Killer geschickt hat, um sie zu eliminieren. Und doch waren sie ständig präsent, ebenso unsichtbar wie mächtig, und an mindestens 8 der 27 Handlungen des Films beteiligt. Es ist Barzini, sagt Vito im Nachhinein, der den Mordversuch an ihm unbedingt bestätigt hat und der den Mord an Sonny gedeckt hat. Es ist wieder Barzini und/oder Tattaglia, der versucht, Michael zu ermorden und stattdessen Apollonia tötet. In diesem Fall hat das Verstecken des stärksten Antagonisten es der Geschichte ermöglicht, ihre Spannung aufrechtzuerhalten, während eine gegenteilige Strategie, die ihn in Aktion gezeigt hätte, das Geheimnis und die Spannung zerstört hätte, indem sie uns zu viele Informationen gegeben hätte.

Fazit für uns Autoren: Es ist wirklich besser, eine ähnliche Technik wie die von Michael und Barzini anzuwenden: das Spiel lange verstecken und dann plötzlich zuschlagen.

Betrachtet man das Verhältnis zwischen thematischen und schauspielerischen Rollen, so bietet Der Pate wenig Überraschungen.

  • Die Hauptfiguren, das Duo Vito/Michael und das Trio Sollozzo/Tattaglia/Barzini, haben die Rollen des Helden, des Antagonisten und des Mentors, die perfekt zu ihrer Identität als Mafiabosse passen, die entscheiden und handeln.
  • Ihre Männer und ihre verbündeten Mitverschwörer erhalten natürlich die Rollen Held, Helfer und Antagonist.
  • Abgesehen von ihnen sind nur sehr wenige Charaktere andere als Killer.
  • Nur 4 Nebenfiguren rechtfertigen ihre Anwesenheit, indem sie Rollen in Liebesaffären übernehmen: die Geliebte von Sonny, Connie, Apollonia und Kay.

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